BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//wp-events-plugin.com//7.2.3.1//EN TZID:Europe/Rome X-WR-TIMEZONE:Europe/Rome BEGIN:VEVENT UID:42929@lazioeventi.com DTSTART;TZID=Europe/Rome:20251029T100000 DTEND;TZID=Europe/Rome:20260222T200000 DTSTAMP:20251030T143716Z URL:https://lazioeventi.com/eventi/cine-de-papel SUMMARY:Cine de Papel - Roma - 29 Ottobre 25 10:00 DESCRIPTION:Colori accesi\, forme audaci\, messaggi rivoluzionari: negli an ni Sessanta\, nei cinema di Cuba\, le locandine dei film non erano semplic i strumenti di promozione\, ma vere e proprie opere d’arte capaci di rac contare un’epoca.\n\nLa vicenda della grafica cubana\, nota anche come c artel cubano\, si avvia negli anni '60 con la costituzione dell'Istituto C ubano dell'Arte e dell'Industria Cinematografica (ICAIC). Qui\, artisti e designer iniziano a creare poster per promuovere i film cubani e stranieri \, ma anche per diffondere messaggi politici e sociali.\n\nA Cuba non sono esportate le locandine dei film stranieri durante il periodo della guerra fredda e dell'embargo americano. I grafici cubani si vedono pertanto cost retti a impostare le versioni nuove dei poster per lanciare questi film. Q uesto porta allo sviluppo di uno stile unico di grafica\, tesa a tradurre l'essenza del film in forme e con tecniche originali. Cine de papel divent a sinonimo di creatività e abilità\, e los carteles de cine\, ovvero i p oster cinematografici\, ne costituiscono la testimonianza più valida ed e fficace. Il museo di Roma in Trastevere ospita\, dal 29 ottobre al 22 febb raio\, 96 esempi di questi poster creativi - oltre a layout\, bozzetti e l ocandine italiane\, per un totale di circa 140 opere - che reinterpretano con originalità e ingegno i film in programmazione senza mai usare le imm agini degli attori protagonisti della pellicola.\n\nLa mostra CINE DE PAPE L Poster cubani di cinema italiano dalla collezione Bardellotto\, promossa dall’Assessorato alla Cultura di Roma Capitale - Sovrintendenza Capitol ina\, è organizzata dal Centro Studi Cartel Cubano e curata da Luigino Ba rdellotto e Patrizio De Mattio. Servizi museali di Zètema Progetto Cultu ra.\n\nMigliaia di poster dal secolo scorso vengono ininterrottamente crea ti nei Talleres de Serigrafia (laboratori di serigrafia) per accompagnare l’uscita di una nuova pellicola. Dall’inizio degli anni Quaranta si in augurano a Cuba oltre quattrocento cinematografi (di cui un quarto all’A vana): i primi titoli a essere proposti\, di origine europea\, messicana e argentina\, sono pubblicizzati con uno stile di evidente derivazione occi dentale\, frutto dell’influenza dei vicini Stati Uniti.\n\nNel 1959\, co n il paese in fermento\, molte cose cambiano velocemente. Anche il neonato istituto cinematografico apporterà grandi cambiamenti\, attraverso un ci nema fatto di giovani registi\, a basso costo e senza divi: cinema innovat ore e di protesta. Fidel Castro parla di “strumento di opinione e formaz ione della coscienza individuale e collettiva che può rendere più profon do e trasparente lo spirito rivoluzionario e sostenere il suo slancio crea tivo”.\n\nL’ICAIC si allontana quasi subito dagli stereotipi del cinem a hollywoodiano e messicano\, trovando l’ispirazione nel neorealismo ita liano con i suoi giovani registi: Julio García Espinosa e Tomás Gutiérr ez Alea (Titon)\, che avevano studiato al Centro Sperimentale di Cinematog rafia di Roma. Ad accompagnare questa avventura è un italiano che già da tempo sta seguendo gli eventi cubani: Cesare Zavattini.\n\nSarà Alfredo Guevara\, compagno di studi universitari di Fidel Castro e amico di Zavatt ini\, a dirigere un istituto cinematografico dotato di autonomia creativa e gestionale\, svincolato da condizionamenti politici e orientato all’in segnamento e alla sperimentazione. Parallelamente si sviluppa il fenomeno del Cartel de cine\, il manifesto cinematografico in tecnica serigrafica c he a Cuba fonda una corrente artistica forte al punto di definire nuovi ca noni estetici e compositivi\, svincolati dai dettami imposti della grande industria cinematografica.\n\nCosì si esprime Eduardo Muñoz Bachs\, il p iù prolifico dei disegnatori dell’ICAIC\, che iniziò appena ventiduenn e: «non sapevamo cosa fare\, ma sapevamo che dovevamo farlo». Accanto a Muñoz Bachs agiscono Rafael Morante\, Antonio Reboiro\, René Azcuy\, Ñi ko (Antonio Pérez González)\, un gruppo coeso e non consapevole che sta producendo opere di avanguardia\, riconosciute poi in tutto il mondo.\n\nN egli anni 70 e '80 la grafica cubana consegue riconoscimenti sempre più s ignificativi a largo raggio per la sua capacità di trasmettere messaggi c omplessi in modo semplice ed efficace\, e oggi il Cartel de cine è inser ito nel Registro Nazionale del Programma Memoria del Mondo dell’UNESCO p er l’alto valore che quella stagione ha rappresentato nella cultura mond iale del Novecento.\n\nIn mostra i manifesti cubani che annunciavano l’u scita dei tanto apprezzati film italiani nelle sale dell’isola: da Giuli etta degli spiriti a C’eravamo tanto amati\, da Il medico della mutua a Sbatti il mostro in prima pagina\, da Deserto rosso a Rogopag.\n\nL’espo sizione sarà affiancata da un catalogo a cura di Alessandra Anselmi e Rie nzo Pellegrini\, per le edizioni del Centro Studi Cartel Cubano\, San Don à di Piave (Venezia).\n\nCSCC Centro Studi Cartel Cubano - Collezione Bar dellotto\nIl Centro Studi Cartel Cubano (CSCC) raccoglie\, conserva e prom uove la conoscenza della grafica cubana e dispone di una collezione di man ifesti unica nel suo genere. Frutto di un lavoro di ricerca che dura da ol tre venticinque anni\, la collezione di Luigino Bardellotto riunisce più di quattromila poster cinematografici e di propaganda politico-sociale rea lizzati a Cuba a partire dal 1959. Il Centro Studi dispone anche di una co llezione di libri\, riviste e altri documenti sulla grafica cubana. È att ivo a livello nazionale e internazionale e collabora con diverse realtà i stituzionali soprattutto in Italia (il Museo del Cinema di Torino\, l’As sociazione di Amicizia Italia-Cuba) e Cuba (ICAIC\, OSPAAAL\, Casa de Las Americas) con l’obiettivo già indicato di far conoscere la grafica cuba na attraverso eventi\, scambi\, iniziative editoriali e altri progetti. So stiene\, infine\, la nuova generazione di grafici cubani. 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