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SUMMARY:Il tocco di Pigmalione. Rubens e la scultura a Roma - Roma - 14 Nov
 embre 23 09:00
DESCRIPTION:Nel corso del Seicento Pieter Paul Rubens venne considerato dai
  suoi contemporanei\, compreso l’erudito francese Claude Fabri de Peires
 c e alcuni altri letterati pilastri della République de Lettres\, uno dei
  più grandi conoscitori di antichità romane.\n\nIl passaggio romano e la
  contrastata commissione per la chiesa della Vallicella\, oltre al suo ruo
 lo nella rete di pittori e intellettuali stranieri vicini ai Lincei di Fed
 erico Cesi\, hanno ricevuto una grande attenzione da parte degli studiosi.
 \n\nNulla sembra sfuggire alla sua capacità di osservazione e al suo desi
 derio di imparare e di interpretare gli antichi maestri: i suoi disegni re
 ndono le opere che studia vibranti\, aggiungono movimento e sentimento ai 
 gesti e alle espressioni dei personaggi. Rubens mette in atto nelle storie
  lo stesso processo di vivificazione del soggetto che utilizza nel ritratt
 o: i membri della famiglia Gonzaga escono ravvivati dal suo pennello mentr
 e i loro sguardi si dirigono verso lo spettatore\, ma la stessa cosa succe
 de con i marmi e i rilievi e con gli esempi celebri della pittura rinascim
 entale. A Roma\, con le vestigia del mondo antico\, accade la stessa cosa:
  Rubens disegna\, a sanguigna\, quindi con un carboncino rosso che gli res
 tituisce il colore\, la famosa statua dello Spinario. Il foglio\, che ripr
 ende la posa da due punti di vista diversi\, sembra davvero eseguito da un
  modello vivente\, invece che da una statua\, tanto da far immaginare ad a
 lcuni studiosi che il pittore abbia utilizzato un ragazzo atteggiato nello
  stesso modo della statua.\n\nQuesto processo di animazione dell’antico\
 , per quanto eseguito nel primo decennio del secolo\, sembra anticipare le
  mosse degli artisti che\, nei decenni successivi al suo passaggio romano\
 , verranno definiti barocchi.\n\nIn mostra si potrà dunque misurare quant
 o questi capolavori siano in debito con il naturalismo rubensiano\, così 
 come lo furono di certo altre sculture giovanili dell’artista\, quali la
  Carità vaticana nella Tomba di Urbano VIII\, già giudicata dai viaggiat
 ori europei del tardo Settecento ‘una balia fiamminga’. In questo cont
 esto figurativo\, la tempestiva circolazione di stampe\, tratte dalle prov
 e grafiche rubensiane\, accelerò per tutti gli anni Trenta il dialogo sol
 lecitando operazioni editoriali come la Galleria Giustiniana\, dove le sta
 tue antiche prendono ormai definitivamente vita secondo un effetto già de
 finito ‘Pigmalione’ dalla critica.\n\nLa mostra progettata per la Gall
 eria Borghese\, recuperando alcune di queste linee di ricerca\, vuole sott
 olineare il contributo straordinario dato da Rubens a una nuova concezione
  dell’antico\, dei concetti di naturale e di imitazione\, alle soglie de
 l Barocco\, mettendo a fuoco in cosa consista la novità dirompente del su
 o stile nel primo decennio a Roma e come lo studio dei modelli potesse ess
 ere inteso come un’ulteriore possibilità di slancio verso un nuovo mond
 o delle immagini.\n\nPer fare questo la mostra terrà conto non solo delle
  opere italiane che documentano lo studio appassionato e libero dagli esem
 pi antichi\, ma anche della capacità di rileggere gli esempi rinascimenta
 li e di confrontarsi con i contemporanei\, approfondendo aspetti e generi 
 nuovi.\n\nOrari: dal martedì alla domenica. Dalle 9.00 alle 19.00. Ultimo
  ingresso alle ore 17.45 Giorni di chiusura: 25 dicembre\, 1 gennaio. \nLa
  biglietteria è aperta dalle ore 8.30 fino a 1 ora prima della chiusura d
 el museo\n\nCosto del biglietto: INTERO € 13\,00 (ultimo turno € 8\,00
 ) RIDOTTO 18-25 anni € 2\,00 GRATUITO minori di 18 anni
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