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SUMMARY:Pittura su pietra - Roma - 25 Ottobre 22 00:00
DESCRIPTION:In autunno la Galleria Borghese dedica una mostra alla pittura 
 su pietra\, ai suoi sviluppi e alle sue implicazioni storiche e semantiche
  nel corso del Seicento\, con il progetto scientifico a cura di Francesca 
 Cappelletti e Patrizia Cavazzini\, all’interno di un percorso di ricerca
  cominciato nel 2021 con un approfondimento delle ricerche su natura e pae
 saggio all’interno della collezione.\n\nFra le conseguenze del Sacco di 
 Roma va annoverata anche l’invenzione da parte di Sebastiano del Piombo 
 della pittura su pietra. Disperato per la perdita di molti dipinti durante
  il lungo assedio della città da parte dei Lanzichenecchi\, il pittore di
  origini veneziane\, nella cerchia di Agostino Chigi a Roma fin dal primo 
 decennio del secolo\, avrebbe intrapreso infatti con decisione\, sull’on
 da del dramma\, la pratica del dipingere su supporti diversi dalla tela e 
 più resistenti ai pericoli e al tempo.\nLa declinazione della pittura su 
 pietra all’interno del museo\, che contiene ancora in grandissima parte 
 le opere raccolte da Scipione Borghese nei primi tre decenni del Seicento 
 e la loro collocazione iniziale\, porge notevoli elementi di interesse.\n\
 nIl cambiamento di contesto\, rispetto all’ “invenzione” di Sebastia
 no del Piombo e alla pittura fiorentina di secondo Cinquecento\, sarà in 
 grado infatti di suscitare vertigine e riflessione nel pubblico\, così co
 me alla metà del Seicento l’impatto della collezione suscitò meravigli
 a e stupore.\n\nUna componente di questo stordimento era senz’altro rapp
 resentata dalla diversità dei materiali impiegati nelle opere d’arte e 
 nella loro vicinanza allo spazio naturale dei giardini e del parco\, che c
 ircondavano la Villa. La relazione fra arte e natura era portata anche all
 ’interno delle stanze\, con l’esibizione di sculture\, dipinti\, ogget
 ti e opere che si ponevano in una situazione intermedia\, quasi di metamor
 fosi\, fra le varie arti. Grazie all’uso di marmi e di metalli i quadri 
 potevano competere con le sculture nella loro capacità di vincere il temp
 o o rinforzare\, per esempio\, l’idea che il ritratto\, eseguito per ren
 dere durevole la memoria di un personaggio\, potesse davvero essere trasfe
 rito grazie alla magia dell’arte in un mondo lontano dalla caducità del
 le forme.\n\nA Roma queste istanze\, alla base del successo della pittura 
 su pietra nel Cinquecento\, vengono ulteriormente rinvigorite dall’osser
 vazione dell’antico: marmi colorati e rarissimi esempi di pittura su pie
 tra romana integreranno e renderanno ancor più spettacolare il percorso.
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